不伦的小说

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不伦的小说篇一

与谢野晶子《乱发》中“不伦人妻”的性别架构

摘 要：在日本现代文学史上，与谢野晶子因其短歌集《乱发》而声名显赫，以热情奔放的创新风格呈现了一个勇于追寻爱与自由的日本近代新女性图像。本文就与谢野晶子短歌集《乱发》中的不伦人妻的性别构架、不伦人妻的书写模式和不伦人妻的写作意义进行论述，讨论与谢野晶子不伦人妻的创作主题。

关键词：与谢野晶子；乱发； 双性同体；不伦人妻

作者简介：王旭，男，满族，北京人，研究方向为比较文学与世界文学。

[中图分类号]：i106 [文献标识码]：a

[文章编号]：1002-2139（2016）-20--01

在日本，“人妻”这个词古已有之，表达他人之妻或已婚女子的含义。而将“不伦”与“人妻”相结合还是近代的事情。所谓“不伦人妻”，其实就是描述了两个特点。其一是“不伦”，一切不符合社会伦理道德的事情都可以称作不伦，例如思春、未婚性行为、婚内出轨等，限制了一些对正常欲望的渴求。而其二对“人妻”的界定，则是限定只有女性不可以做这些不伦之事。所以从这个词的造词来看，就体现出了不平等的性别观。“不伦人妻”的解读，大体上就是将作为妻子的女性进行物化，成为男性的所有物。而日本战后随着现代大众传媒手段的兴起，对“不伦人妻”内涵也出现了新的解读。与谢野晶子的“不伦人妻”的创作主题主要是反母性主题、婚外情主题和性爱主题。

与谢野晶子的短歌以大胆露骨著称而对于“不伦人妻”主题进行描写的过程中，有不少男欢女爱场面的直接描写，也有不少间接撩拨挑逗的性暗示。而在她的短歌中，男女两性关系中的主动权产生了反转，既与其生平经历相一致，又表达了与谢野晶子独特的两性观。与谢野晶子的生活中一直存在着这种“不伦人妻”的性别构架，除了自己已有婚约的情况下出轨与谢野铁干之前，更为著名的是与谢野铁干、与谢野晶子和山川登美子的三角关系，并且与谢野铁干在婚内与多名女子保持着不正当关系。于是，与谢野晶子在自己的和歌中，对恋爱中的两性关系进行了全新的阐释。例如“春雨にぬれて君こし草の?tよおもはれ?の海棠の夕”，中文译本为“我的郎君来了，来到我的草舍„„浸着春雨，海棠满树红粉，多么像一个恋爱的女子！”这首短歌直接将男性比喻作女子，将恋爱中的男子比喻成恋爱中的女子，是一种直接的比喻，正面挑战男性的权威主体地位。而草舍中本应等待男子临幸的女子，完全没有写自己对男子的相思，而是用一种传统的男性视角进行书写，自己被动接受爱意，但是女性掌握着恋爱中的主导权，女性模仿男性视角投射出的男性在这首短歌中处于弱势地位。而更为新奇的是，这首短歌将本应用于女性的古典诗歌隐喻用在了男子身上，例如“春雨”“海棠”等日本古典文学意象，运用男性社会的古典文学传统来对男性的性别优越进行否定，颇具讽刺意味，赋予了古典意象现代意义。

“男きよし?dするに僧のうらわかき月にくらしの?の花船”，中文译本为“俊美的船夫载着年轻的僧人――噢，我妒恨赏莲船上那一泻而下的月光。”[1]通过对月光的妒忌写出了自己同时对两位男性的爱慕之情，抒情方式委婉典雅，但是构建了以女性为主导的三角关系，构成了“一女二男”的“不伦人妻”性别角色的雏形。同时运用男性审美主体的视角进行言说，而在书中多次出现“两少女”的性别架构说明与谢野晶子对男女两性的性别构架一直处于三角的认同中。无论是两男一女还是两女一男，都是对这种三角关系的衍生，这种看似稳定而又脆弱的解构，形成了畸形的两性观，而这种三角关系在潜意识里对不伦进行无罪化。 究其根本，与谢野晶子的性别认同就是双性的。“ぶしきせとその?gさがりし春の宵衣桁にかけし御袖かつぎぬ”，中文译本为“低声说晚安，春夜，退出你的房间，我把衣架上你的衣服披在自己身上。”[2]在这首和歌中女子的做法有着两层含义：其一，女子礼貌地退出房间拒绝与男子行房事，表现出了女子应有的礼仪，也体现了主动性与反抗性；其二，将男子的和服套在自己身上也有多种解释。男女和服的样式有着明显的不同，而套上男子的和服

一则表示男子的所有权归属，对男性的占有欲得到了极大的宣扬；二则是女性对男性的身份认同，通过对男性身份象征的占有，从而假想自己具有了男性特征，强调与男性平等的地位权利，甚至与男性相同的出轨愿望。

与谢野晶子在自己的短歌中保持着双性的视角，而却切中要害地否定了男性对自我性别的崇拜，将男子异化成为女性眼中的女性。与谢野晶子的短歌说出了在两性关系中一切未被言说的可能性。这种异化本身就是“不伦”的一种体现。由于时代的变革，女性的自我意识觉醒，要求男女平权等要求都潜移默化地渗透到短歌的字里行间之中。与谢野晶子通过写作，在思想领域为自己创造出一个相对独立的空间，同时与现实世界的空间不断碰撞，造成了和歌性别叙述的性别身份转换，在男性叙述和女性自述之间不断游走。而所运用的和歌形式，看似没有冲出封建的藩篱，而实际上对古典意象进行大刀阔斧地变革，比运用全新诗歌形式更加有冲击力。

通过前文分析，我们不难看出：与谢野晶子的与身体紧密相联的语言和“双性同体”的书写模式是反理性的、无规范的， 具有极大的破坏性， 它破坏和颠覆父权制文化，打乱男性话语的秩序。但无论如何， 身体的器官不能代替语言本身， 在作品中一味陈列身体器官， 不是女性书写的本质。女性主义创作还得借助一种诗意、流动性和包容性的语言来表达自我，抒写人生。与谢野晶子的短歌通过了日本古典意象，大胆露骨地语言描写，现代女性的精神内核，对当时男权社会进行否定，表现出思想新旧交替阶段与谢野晶子的两性观，从而书写“不伦人妻”的创作主题。

不伦的小说篇二

不甘寂寞：徐志摩死后寡妇陆小曼的不伦生活

不甘寂寞：徐志摩死后寡妇陆小曼的不伦生活

陆小曼(1903年-1965年)，江苏常州人，近代女画家。1915年就读法国圣心学堂，她18岁就精通英文和法文。她是个画家，师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家，父亲陆定原是财政部的赋税司司长，1922年和王庚结婚，1925年离婚。1926年与徐志摩结婚，同年参加了中国女子书画会，1941年在上海开个人画展，晚年被吸收为上海中国画院专业画师，上海美术家协会会员，曾参加新中国第一次和第二次全国画展。她擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作《卞昆冈》五幕话剧。她谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。

生活艰难难舍瑞午

在陆小曼的漫长人生中，翁瑞午不能不提。徐志摩死后，她更难以摆脱鸦片的习好。为此，她还坐过一夜班房。那次国民党禁毒抄家，发现陆小曼家有烟具，就把她关了一夜。第二天一早，翁瑞午打通了关节，把她保了出来。

翁瑞午，光绪皇帝老师翁同龢之孙。其父翁印若曾任桂林知府，以画鸣世，家中鼎彝书画累筐盈橱。他会唱京戏，画画，鉴赏古董，又做房地产生意，是一个文化掮客，被胡适称为"自负风雅的俗子"。

翁瑞午在事业上的成就、声望等方面，当然不能和徐志摩相比，但他有性格上的优势。他很会花言巧语，人很活络也很风趣。而徐志摩则显得沉静些;他喜欢唱戏，画画，又教陆小曼学会了吸鸦片，而徐志摩则不喜欢唱戏，也反对吸鸦片;陆小曼天性爱美，又喜作画，翁瑞午便投其所好，时时馈赠名画，以博其欢心，而徐志摩虽然对陆小曼有天大的爱心，但他比较老实，只会送诗，而不会投陆所好。翁瑞午成了陆小曼的有特殊地位的朋友。 陆小曼的生活方式招受非议，她是那样柔艳，又那样漠视社会上所公认的道德，她是任性的，想干什么就干什么。

陆小曼也有苦衷：刚刚丧夫，没有固定收入，还拖着表妹一家三口的生活。那时的生活费用全靠翁瑞午工资和卖画、卖古董。经济上不能独立，人格上也就不能独立。

陆小曼在徐志摩死后，与翁瑞午同居。当时瑞午每晚必至深夜才回家，抗战后他为造船所处长，有特别通行证。一天过了凌晨二点，他说汽车坏了，就一个人在陆家二楼烟榻上睡一晚。从此常常如此，小曼上三楼，任他独宿。到那月底，志摩父亲徐申如送来三百元附了一条云：如翁君已与你同居，下月停止了。后来才知道，徐买通弄口看门的，监视着陆的一举一动。当时翁大怒，毫不客气，搬上三楼，但另设一榻而睡，从此以后陆的生活，由他负担。

翁瑞午比较幽默，陆小曼和他在一起，常常是他讲陆听。有一次翁瑞午当着别人的面开玩笑说："你们晓得吗?小曼可以称为海陆空大元帅。因为王赓是陆军，阿拉是海军少将，徐志摩是飞机上跌下来的，搭着一个'空'字。"说罢哈哈大笑。陆小曼是一个宽厚的人，志摩死后，她的心灵已经麻木，她对翁那一套已经见怪不怪，就由他去说。

寡妇就不能交朋友吗?

陆小曼曾说过自己和翁瑞午之间的关系：我与翁最初绝无苟且瓜葛，后来志摩堕机死，我伤心之极，身体太坏。尽管确有许多追求者，也有许多人劝我改嫁，我都不愿，就因我始终深爱志摩。但是由于旧病更甚，翁医治更频，他又作为老友劝慰，在我家长住不归，年长日久，遂委身矣。但我向他约法三章："不许他抛弃发妻，我们不正式结婚。"我对翁其实并无爱情，只有感情。

陆小曼和翁瑞午

当时许多朋友不赞成她和翁瑞午的这种关系，要她与翁断交。

陆小曼与翁瑞午一起生活了二十多年，有了一些感情，但也有烦恼，因为翁瑞午没有抛弃发妻，就得两头照顾。陆没有自己的生活，她一直想摆脱这样生活方式，想画画，可身体不允许，她也觉得她和翁瑞午在一起不伦不类，不健康，但她一个弱女子，无力改变。 陆小曼一直觉得问心无愧，她说："我的所作所为，志摩都看到了，志摩会了解我，不会怪罪我。"她还说："情爱真不真，不在脸上、嘴上、而在心中。冥冥间，睡梦里，仿佛我看见、听见了志摩的认可。"

走出自立的一条路{不伦的小说}.

60年代初，翁瑞午病重。他托人要作家赵家璧和赵清阁去他家，他有些话要交代。 一天晚上，赵家璧和赵清阁去了小曼家里，到翁瑞午的床前。翁抱拳拱手招呼他们，说："我要走了，今后拜托两位多多关照小曼，我在九泉之下也会感激不尽的。"{不伦的小说}.

赵家璧对他说："放心放心，我们也是小曼的好友，自然要关照好!"

陆小曼见翁瑞午说这种话，很感动，叫他不要乱想，好好养病。

不久，翁瑞午去世，陆小曼并不因此消沉，她已在朋友们的帮助下，走出了自立的一条路。翁瑞午死后，她反而一心一意地作画。她的作品放在"朵云斋"寄售，很受欢迎。

不伦的小说篇三

风花雪月上海滩【长篇小说】

风花雪月上海滩

（长篇小说）

作者：qiu.021

2009年7月{不伦的小说}.

序

当我决定离开“CC网”的时候，我的心情是很有点复杂的：有点恋恋不舍，有点无可奈何，有点藕断丝连，有点恨铁不成钢，还有一点点轻松和解脱之情绪。

毕竟，我在这里留下了100万字。

毕竟，我在这里写了5个月。

毕竟，我在这里完成了一部长篇小说。

当我决定在离开“CC网”之际，给它留下我的第一部（亦可能是我唯一的）长篇小说的时候，我很有点兴奋和自豪---{不伦的小说}.

因为，它的表达方式（作者的表达和作品中人物的表达），肯定是前无古人的（亦可能后无来者）；

因为，我没有辜负在这150天里，每天关心着我的全国各地的我亲

爱的读者朋友们。谢谢大家！

是为序。{不伦的小说}.

三点说明

已经有“序”了，再搞一个就有些不伦不类了。然而，有些话是必须说在前面的，这是对读者负责的态度，也是与读者沟通的需要，于是，就有了本“说明”---

1，本小说，是一个与众不同的作品，原本不在我的写作计划内。由于各种原因，我迫切地感到很应该向朋友们证明自己的出类拔萃、某些人的有眼不识高手、以及为网络文学的思想性挺身而出的必要性，于是，我就冒着上海的酷暑奋笔疾书、狂敲键盘了。

2，本小说，是在我的中篇小说《单身情种日记》的基础上“扩容”而成的。扩容的部分，冠之以“D”加“阿拉伯数字”（如“D1”、“D2”„„“D8”等）。此外，提醒读者朋友：小说中的A+数字，讲的是与主人公的工作有关的事情；B+数字，讲的是主人公和几个女人的事情；而C+数字，讲的是社会上的杂七杂八的事情（包括他与长成彪形大汉[1.85米身高]的儿子的深情）。这ABCD四部分，互相衔接与渗透，融为一体。

3，如今这年头，什么都在改革；顺理成章地，长篇小说的做法也不是不可以改革和创新。本着这样的比较客观和科学的理念，就产生了您现在看到的这么一个肯定有点另类、也肯定有点新意、13.5万多字的一串小故事的大拼盘。

D 1

初恋：缠绵的与伤感的

取名“爱情海”，关键词：恋爱、婚姻、家庭。两年来网上发了几篇文章，诸如《女人，你是弱者吗？》、《绝对隐私》、《天亮以后就分手》、《大学一毕业，我们就失恋》，引起轰动，赚了一笔钱。不久前我去找她玩，她开车把我拉到上海外滩东风饭店。我感到奇怪。

坐定，她说：“请侬帮记忙。”

事情是这样的：她搞到了一箱子日记本，是一对青年男女写的，男的叫张杉，女的叫李丝；日记的时间跨度是1976年8月至1983年底。她想请人把它弄成一个故事，然后上网，一个圈子兜下来，没人能搞定，原因是难度太高。她知道我大学刚毕业暂时没工作，而且是自己送上门去的，怎么能放过我呢？

朋友有困难理当帮一把，特别是在钱越来越难赚的今天。越是困难的事情越能激发人的聪明才智。对于乳臭未干的我来说，首先是要崭露头角，拿多少报酬是第二位的事。更何况肖虹给我的标准是千字200元，

版权三七开，我应该满意了。签了合同，肖虹请我吃饭，告诉我：李丝出国定居了；张杉正在忙着他的“时代冲浪网络公司”改制，接受辅导，力争明年在上海证券交易所上市。

肖虹把我送到家门口笑道：“张杉和李丝在东风饭店吃过饭。”原来如此。关上车门我刚要走，她又说了一句：“等你弄好了，我再告诉你一个很不错的结果，老噱头格！”

言归正传。当我把记录张杉与李丝的整个恋爱过程的一大堆日记本，仔仔细细地一本一本阅读之后，再经过哲学和社会学方面的思考，禁不住嗟叹不已：他俩的结局是一个必然的结果。不仅仅是由于他们所处的环境，而且还因为两人本身的局限性，才导致了事情的逆转。也就是说，不仅有外因，而且有内因；最终，外因通过内因发挥了决定性的作用。夫子曰“四十而不惑”。可见，40岁之后，人，才不容易犯错误。犯错误是年轻人的特权，正如走路摔跤是幼儿的特权一样。不过，话又要说回来，有些错误是不可以犯的，因为你没有改正它的机会；有些错误，少年儿童可以犯，青年人可以犯，而中年人、老年人是不可以犯的，因为你没有改正它的时间。

面对这些日记本，我简直无从下手，而且也理解了那些职业写手的“知难而退”，因为它确实烫手——极其散乱：短的只有一行字，长的有数千字；有时连续一个月不中断，有时连续半年不见一个字；想到哪里写到哪里，脉络不清。这也难怪——本来么，人们写日记并非为了让别人编故事、拍电影、拍电视剧，而纯粹是有感而发，记录隐私；把日记本作为倾诉的对象，发泄心里的甜酸苦辣喜怒哀乐悲恐惊；或者单纯地为

自己留下人生记录，将来写写回忆录，给孙子辈讲讲“想当年„„”之类。不过有一条我是坚信不移的：任何人在写日记的时候，格外诚实和不加掩饰。

应当申明：本文精选出的65篇日记，不是每篇都与“初恋”有关联，读者看到无关爱情的篇目如果不感兴趣，可以跳过去。不过，我劝诸君还是看一看，它至少有助于了解当时社会的或日记主人的一个侧面、一种状况、一个事件，或曰“冰山一角”，用现在的电脑语言来说，叫做“文档的碎片”。 是碎片组成了文档，然而，碎片有时比完整的文档更精彩、更触目惊心或者更赏心悦目。碎片和文档，味道是两样的。什么叫小说？100个作家有100种说法。我很欣赏林斤澜先生的观点，叫做“借人说事、借事说人”。 在整个写作过程中，我严格掌握一个原则：日记中的每一个字（除了明显的错字漏字）都不作改动，原汁原味。决不胡编乱造、把我的想法强加给上个世纪的当事人。为什么呢？因为我没有这个权利，我不是在编故事，我是在记录一个爱情故事，是在真实地把一对青年男女的初恋，完完整整地放在诸君面前。

为了便于您阅读，我把他俩的日记用阿拉伯数字编了号，

奇数（1、3、5、7„„）是张杉写的，

偶数（2、4、6、8„„）是李丝写的。

而英文字母（A、B、C、D„„）则是我写的。

欢迎批评，E址：qiu.021@163.com

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